Ритм

Найдено 7 определений
Показать: [все] [проще] [сложнее]

Автор: [российский] [зарубежный] Время: [постсоветское] [современное]

РИТМ
Одно из основных отличий классического поведения белого американца от поведения афро-американцев, по мнению Джонсона.

Источник: Ойстер К. Социальная психология групп. 2004

РИТМ
1. Чередование некоих элементов, происходящее с определенной последовательностью, частотой и пр.
2. Налаженный ход чего-либо; размеренность протекания чего-либо.

Источник: Головин С.Ю. Словарь практического психолога. 1998

РИТМ
от греч. rhythmos] - чередование каких-л. элементов (двигательных, звуковых, предметных и т.п.), происходящее с определенной последовательностью. Р. в музыке характеризуется организацией сильных и слабых долей в такте; в речи - ударностью и безударностью слогов (см. Ритм речевой)

Источник: Дудьев В.П. Психомоторика: cловарь-справочник. 2008

РИТМ
Регулярное повторное возникновение модели событий, особенное однородной системой тактов, ударений или группируемых последовательностей. Ритм и ритмические структуры важны как мнемонические средства; например, распространенный 7-значный телефонный номер обычно кодируется ритмично как " (пауза) "" или " (длинная пауза) " (короткая пауза) ".

Источник: Оксфордский толковый словарь по психологии. 2002

РИТМ
особый просодический показатель звучащей устной и письменной речи, состоящий в равномерном чередовании ускорения и замедления речи, долготы и краткости, подобного и различного в текстах речи. Выделяют баритонический и окситонический Р.; в первом случае ритмическая организация фразы состоит в том, что центром интенсивности и длительности делают начало фразы, а окситонический Р. переносит эти признаки на конец фразы, высказывания. Ср. ТЕМП.

Источник: Ильинский С. Нейролингвистическое программирование. 2006

Ритм
греч. rhythmikos – равномерный, соразмерный) – регулярное повторное возникновение модели событий, особенно с однородной системой тактов, ударений или группируемых последовательностей. Ритм и ритмические структуры важны, в частности, как мнемонические средства. Например, 7-значный номер телефона обычно кодируется ритмично как 111 (пауза) 1111; или 111 (длинная пауза), 11 (короткая пауза) и 11. Платон определяет ритм как «порядок в движении», П.Фресс, уточняя, говорит, что ритм – «это порядок в последовательности». Существуют ритмы, способные оказывать на психическую деятельность определенное, в то числе и психоделическое действие.

Источник: Жмуров В.А. Большая энциклопедия по психиатрии. 2012

Ритм
rhythm) Понятие Р. имеет много значений. Вероятно, самое широкое определение, к-рое охватывает все значения этого слова, принадлежит Платону: "Ритм - это порядок в движении". Можно предложить вместо этого: "Ритм - это порядок в последовательности". Структуры временного порядка можно обнаружить в очень разнообразных сферах. Здесь мы будем обсуждать временной порядок в трех из них: космологии, биологии и восприятии. Есть сходства между первыми двумя сферами, но ни одна из них не связана с третьей. Космические ритмы известны нам по событиям, происходящим с течением времени независимо от наших действий, таким как сезонный Р. (смена времен года), лунный Р., влияющий на приливы и отливы, и в особенности суточный Р. (смена дня и ночи), к-рый в значительной степени отражается на нашей повседневной жизни. В растительном и животном мире имеет место многообразие биологических ритмов. Если рассматривать только челов. организм, то почти все наши телесные функции ритмичны. Эти Р. согласуются с функционированием различных систем, периодичность к-рых яв-ся эндогенной, но они могут играть роль синхронизатора, когда один из них оказывается связанным с другим. Безусловно, ночной Р. яв-ся базовым. Тем не менее, люди могут временно нарушать границы ночного Р., если они живут в искусственно созданных условиях, напр., на Крайнем Севере, или выполняют работу астронавтов. В этих случаях циркадный (суточный) Р. отличается от своей естественной продолжительности, будучи несколько длиннее 24 часов. Р. сна-бодрствования, хотя и более гибкий, обычно также подчиняется колебательной системе. Это обнаруживается у лиц, находящихся в "свободно протекающих" ситуациях, без влияния ночного Р. Р. сна-бодрствования регулирует жизнь астронавтов в космосе, где смена света и темноты происходит значительно быстрее. Тем не менее, несмотря на то, что соц. условия (ночная работа) или географическое обстоятельства (перелеты через океан) значительно изменяют Р. сна-бодрствования, можно убедиться, что эти новые Р. со временем начинают служить синхронизаторами Р. температуры тела, к-рый подстраивается к Р. активности. Эти адаптации важны, потому что не только чувство свежести или усталости зависит от Р. температуры тела; он также оказывает влияние на степень алертности и др. уровни активности. Эти Р., т. о., можно определить как эндогенные; их период времени мало подвержен изменению, но их фазы могут смещаться вследствие синхронизации с Р. того же периода времени (напр., влияние Р. активности на температуру). Наконец, есть Р., приобретенные посредством привычки (обусловливания). Так обстоит дело с Р. голода, связанным с нашими пищевыми привычками и отражающимся на нашей степени готовности к деятельности. Существует также еженедельный Р., связанный в частности с выходными днями, к-рый, когда наступает утро понедельника, создает легкие трудности с приспособлением заново к режиму работы, будь то в классе или на заводе. Перцептивные ритмы. Когда говорят о Р., то сразу вспоминают о музыке и поэзии; то есть о повторении через равные интервалы одного или нескольких элементов, организованных в цельные структуры. Это простое описание означает, что, в данных случаях, существует восприятие порядка в последовательности. Восприятие Р. заставляет нас задать два фундаментальных вопроса: а) каковы временные пределы, в к-рых воспринимается последовательность? б) Какова природа структур, которые обнаруживают тенденцию к повторению? Временные пределы воспринимаемого ритма. Основу восприятия Р. составляет способность к схватыванию и осознанию последовательных элементов как единого целого, аналогичная нашей способности охватывать взглядом часть пространства с определенного угла зрения. Эту способность к схватыванию-пониманию (capacity for apprehending) часто называют психическим настоящим (psychic present), поскольку оно соответствует восприятию, в к-ром существуют одновременно следующие один за другим элементы. Такой яв-ся наша способность воспринимать простые выражения, как напр., номер телефона. Это психол. настоящее (the psychological present) имеет границы, к-рые связаны как с длительностью, так и с природой элементов. Так, можно воспринимать последовательность двух идентичных звуков, к-рые следуют с пороговым интервалом от 0,1 с до 1,8 с, как единое целое. За пределами этой длительности звуки становятся элементами, воспринимаемыми как независимые друг от друга. Но сколько элементов можно воспринимать в этом настоящем? Здесь необходимо провести различие между разрозненными элементами и элементами, образующими структуру. Хотя мы способны схватить и осознать только около 5 букв алфавита, предъявленных в беспорядке, мы вполне можем воспринять 12 слогов, образующих стихотворение. В воспринимаемой структуре, независимо от того, повторяется она или нет, мы воспринимаем подгруппы, называемые блоками (chunks). Чем больше секционировано (разделено на части или блоки) воспринимаемое единство, тем дольше может быть психич. настоящее, при условии, что ни один внутренний интервал не превышает 1,8 с. Т. о., регулярное повторение одинаковых ситуаций дает нам восприятие не только единства (как при восприятии фразы), но и Р., как это имеет место в музыке, поэзии и танце. Это приводит нас к рассмотрению быстроты последовательности, или темпа. Темпом называют быстроту, с к-рой элементы структуры следуют один за другим и сами структуры развертываются во времени. Для отчетливого восприятия ритмического единства необходимо, чтобы продолжительность времени между элементами была достаточно короткой. При существенном замедлении чтения стихов или исполнения музыки восприятие ритма подавляется. Ритмические структуры. Рассмотрим простейший пример, в к-ром простой звук, повторяется с интервалами в 0,4 с. Эти звуки воспринимаются как связанные друг с другом. Если слушать внимательно, они воспринимаются как сгруппированные по 2 (реже по 3). При анализе этого восприятия становится заметно, что эти группы кажутся отличающимися друг от друга в одном или двух отношениях - или продолжительностью времени между группами (паузой), или акцентированием одного из двух элементов. Художественные ритмы. Очевидно, что художественные Р., в плане их темпоральности, яв-ся воспринимаемыми Р. Важно выяснить, существует ли связь между тем, что спонтанно создается творческими художниками, и законами Р., выведенными на основе экспериментальных процедур. Временные пределы. Р., создаваемые в поэзии и музыке, имеют периоды длительности, к-рые полностью укладываются в указанные воспринимаемые пределы. Средняя длительность ритмических мер составляет 3,2 с. Для поэтических строк, согласно Уоллину, средняя длительность составляет 2,7 с. Что качается числа элементов подструктур в музыке, композитор редко переходит границы 6 тактов, и слушатель обычно слышит единицы из двух или трех тактов. В поэзии, число слогов редко превышает 12, а каждая строка разделяется при восприятии на две, три или четыре части посредством ударений или пауз. Структура ритмических единиц в полной мере иллюстрируется примерами предшествующих анализов. За отсутствием документальных свидетельств, мы знаем от Аристоксена (IV в. до н. э.), что Р. яв-ся последовательностью длительностей, и что эти длительности не яв-ся произвольными. Существует минимальная неделимая длительность, а также кратные двум и трем величины этой длительности, так что Р. раскладывается на более или менее сложные серии кратких и долгих периодов, т. е. серий длительностей. Это также справедливо для танца, музыки и песнопений - иск-в, к-рые неотделимы друг от друга. Это верно для греческой и латинской поэзии. Сегодня, в зависимости от языка и традиций, поэзия носит скорее силлабический характер, с регулярными последовательностями ударений, а в классической поэзии рифма обеспечивает дополнительные указания. В классической музыке нашего времени композитор распоряжается набором разнообразных длительностей, потому что возможные длительности являются бинарным делением достаточно длинной ноты, называемой полубревис (the semibreve). Она делится на половинные, четвертные, восьмые ноты, и т. д., не считая дальнейших градаций. Композитор, во фрагменте, к-рый яв-ся гомогенным с т. зр. темпа, делает ведущим употребление двух нот, к-рые находятся в двух или трехдольном отношении (восьмая и четвертная, или двойная восьмая-восьмая, иногда двойная восьмая - полувосьмая), и это в пропорции от 70 до 80%. Очевидно, что есть короткие ноты, длинные ноты и тишина. Мы полагаем, что эти неровности (accidents) яв-ся творениями артиста, к-рый пытается избежать детерминизма, требующего предпочтительного использования только двух периодов длительности, кратчайший из которых является наиболее частым. Как можно было бы объяснить это спонтанное преобладание, канонизированное практикой, только лишь двух длительностей в ритмических структурах? Здесь можно вспомнить общий закон, к-рый часто оказывается работающим в области перцепции: понимание упрощения как двухстороннего процесса уподобления элементов, лишь незначительно отличающихся друг от друга, и различения, к-рое имеет тенденцию к подчеркиванию различий, оставшихся после уподобления. Но в случае длительностей, используемых в Р., нужно помнить еще и о передаваемой информ. При использовании шкалы абсолютных воспринимаемых длительностей было установлено, что мы не можем различать число длительностей, превышающее две или, самое большее, три. В этом состоит ограничение на временное восприятие, к-рое накладывалось на художника во все времена. Оно также накладывалось на работу тех, кто создавал алфавит на основе чередующихся длительностей, такой как азбука Морзе, состоящая из системы точек и тире. Ритмы движений. Для изучения законов Р. мы используем не только образы восприятия, но и аспекты движения. Сначала нужно отметить, что воспринимаемые Р., особенно в иск-ве, созданы двигательной или вербальной активностью чел. Фактически, существует гармония между Р. создаваемыми и Р. воспринимаемыми. Эта гармония обнаруживает себя, в особенности, в том факте, что слышимые Р. вызывают вполне реальную моторную индукцию, характеризующуюся периодичностью движений. Этот феномен наблюдается с самого раннего возраста. Ребенок в возрасте 1 года может осторожно покачиваться, слушая ритмичные музыкальные произведения, и даже взрослым приходится сдерживать спонтанные движения при слушании музыки. Эта спонтанность обнаруживается также в нашей трудности выделения такта, к-рый, напр., находится между двумя обычными ударениями, или того, что называют синкопирование. Обычно требуется большая практика, чтобы отбивать два различных ритма разными руками, чтобы создать полиритм. Возвращаясь к спонтанной синхронизации музыки, можно ясно увидеть, что движение сопровождает главную точку ударения, но если структура яв-ся длительной и сложной, синхронные движения создаются вторичными точками ударения. Все это происходит, как если бы индуцированные сопровождающие движения должны оставаться сцепленными, что означает, что разделяющие их интервалы должны быть определено меньше 1,8 с. Моторная индукция и синхронизация придают ритмам качества, отличные от воспринимаемых. Мышечно-звуковая гармония вызывает эмоциональные реакции, характерные для восприятия Р. Кроме того, спонтанная синхронизация делает поправку на социализацию ритмической деятельности, каковая имеет место в танцах, оркестровой музыке и хоровом пении. Эта социализация деятельности всегда яв-ся источником стимуляции. Пространственные ритмы. О пространственных Р. говорят меньше, чем о слуховых. Напр., при описании движения легче говорить о форме или пропорции. Вполне естественно, что существуют последовательности, но они часто развертываются в трехмерном контексте, что усиливает последующие трудности. Когда рассматриваются только линейные последовательности, заметно, что они часто подобны ритмическим структурам с регулярными повторениями идентичных элементов, как засаженная деревьями аллея, или образованы повторением вторичных или даже третичных структур с регулярными промежутками между группировками. Даже в рядах окон, напр., можно обнаружить более сложные структуры с элементами, вариация к-рых имеет повторяющийся характер. См. также Слуховое восприятие, Циркадный ритм, Перцептивная организация П. Фресс

Источник: Корсини Р., Ауэрбах А. Психологическая энциклопедия. 2006

Найдено научных статей по теме — 12

Читать PDF

Внутрисуточный ритм коррелятов психического состояния

Дашков Игорь Михайлович, Курганский Никита Анатольевич
Исследована циклическая изменчивость показателей (коррелятов) психического состояния.
Читать PDF

Влияние ментального стресса на сердечный ритм студентов с различными вегетотипами

Красникова Инна Владимировна, Красников Геннадий Викторович, Пискунова Галина Михайловна
Проведено исследование умственной нагрузки на показатели вариабельности сердечного ритма у студентов-добровольцев. Ментальный стресс вызывает изменения статистических и спектральных показателей сердечного ритма студентов.
Читать PDF

Ритм рационального и иррационального как основа творчества в культурфилософском наследии А. Шопенгау

Карцева Г. А.
Читать PDF

Ритм рационального и иррационального как основа творчества в культурфилософском наследии А. Шопенгау

Карцева Г. А.
Читать PDF

Разделение и ритм труда в аспекте христианского социально-экономического учения

Лукин Сергей Владимирович
Различие человеческих занятий дает возможность людям служить друг другу тем талантом, который дан каждому, постоянно преумножая его и усиливая тем самым это служение.
Читать PDF

Влияние приема пищи на ритм сердечной деятельности у лиц с высоким уровнем повседневной двигательной

Кожевников В. И.
Читать PDF

Париетальный тета ритм негативный предиктор эффекта терапии карбамазепином у больных эпилепсией детс

Кудрявцева Е. П.
Читать PDF

Ритм орнамента как проекция мироздания в семантике знаков и символов

Привалова Вера Михайловна
Культурное поле, где символы создают континуум целостности культурно-исторического текста и контекста жизнедеятельности человека, обозначено как: «семиосфера» (Ю.М.Лотман), «ноосфера» (Т.Де Шарден, В.И.
Читать PDF

Суточный ритм артериального давления и показателей вариационной ритмопульсометрии при выполнении кли

Ивахник О. Н., Кузнецова И. Г.
Изучен суточный ритм артериального давления и показателей вариационной ритмопульсометрии при выполнении клиноортостатической пробы у детей и подростков с синдромом вегетативной дистонии.
Читать PDF

Титры антител к р1-адренорецепторам и М2-холинорецепторам у больных с желудочковыми нарушениями ритм

Рогова Мария Михайловна, Миронова Наталия Александровна, Родионова Екатерина Сергеевна, Малкина Татьяна Анатольевна, Зыков Кирилл Алексеевич, Беспалова Жанна Дмитриевна, Бибилашвили Роберт Шалвович, Ефремов Евгений Евгеньевич, Голицын Сергей Павлович
Цель.
Читать PDF

Влияние гипоксии и блокирования бетаадренорецепторов коры больших полушарий на сердечный ритм у крыс

Волкова Н. М.
Читать PDF

О продолжительности регистрации ритмограммы для спектрального анализа вариабельности сердечного ритм

Зинкович И. И., Хрипаченко И. А.

Похожие термины:

  • АЛЬФА-РИТМ

    Схема мозговых излучений человека, который находится в состоянии расслабленного бодрствования.
  • Бета-ритм

    или бета-волна) – регистрируемые на ЭЭГ волны меньшей амплитуды, чем альфа-ритм (в 4-5 раз), но большей частоты (17 - 25) герц. Рассматривается как показатель активного бодрствования.
  • Циркадный ритм

    Циклические изменения физиологической и биохимической функции, эмоционального состояния и уровня активности во время сна/бодрствования. Циркадные ритмы имеют цикл около 24 часов, цикл ультрадиан
  • РИТМ ДВИЖЕНИЙ

    свойство движения, характеризующее соразмерность, стройность чередования следующих друг за другом элементов движений и их соединений. В упражнениях под музыку учитывается согласованность движе
  • РИТМ ГОДОВОЙ

    биологические ритмы с периодичностью, близкой к одному году.
  • КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ РИТМ

    Общий термин, использующийся для обозначения размеренности когнитивного стиля, более известно как рефлексивность-импульсивность.
  • Мю-ритм

    Категория. Ритм мозга. Специфика. Фиксируется в области роландовой извилины коры головного мозга. Изменения мю-ритма связаны только с влиянием кинестезических раздражителей. Так, при выполнении л
  • РАБОЧИЙ РИТМ

    от греч. rhythmikos— равномерный, соразмерный) — чередование во времени отдельных циклов производственного процесса. При достаточно длительных циклах Р. р. способствует развитию устойчивой оптимальн
  • РИТМ РЕЧЕВОЙ

    ритмическая организация речи; регулярное повторение сходных и соизмеримых речевых единиц, выполняющее структурирующую, текстообразующую и экспрессивно-эмоциональную функции. Наиболее ярко Р. р.
  • СЕНСОМОТОРНЫЙ РИТМ

    умеренно быстрая (12-14 Гц) волна на ЭЭГ, регистрируемая в сенсомоторных областях коры больших полушарий.
  • Сезонный ритм

    Реакция организма на изменение времени года (сезона). В восточных философско-оздоровительных системах их особенности связывают с циклическим изменениями соотношения мужского (Ян) и женского (Инь)
  • ТЕТА-РИТМ

    от греч. tetra — четыре и ритм) — ритмические колебания ЭЭГ с частотой 4 — 8 кол/с, амплитудой 10 — 200 мкВ. Низкоамплитудный (25 — 35 мкВ) Т.-р. может составлять один из нормальных компонентов ЭЭГ. Выраженно
  • Циркадианный ритм

    (син.: циркадианный цикл) — суточный цикл (24 часа) периодической смены дня и ночи. См. «Биологические часы».
  • ДЕЛЬТА-РИТМ

    ритмические, периодические колебания электрической активности коры головного мозга человека с частотой 1—3,5 Гц. Д.-Р. представлен в электрической активности мозга высокоамплитудными медленными
  • Ритм маятникообразный (эмбриокардия по Юшару)

    работа сердца при учащении сердечных сокращений, где I и II тоны имеют одинаковую интенсивность звучания при одинаковых периодах систолы и диастолы. Диагностическое значение: наблюдается при прис
  • УСЛОВНО-ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ РИТМ

    в сексологии нормы активности половой, имеющие чисто теоретическое обоснование. У.-Ф.Р. для мужчины в зрелом возрасте составляет в сред. два-три полноценных пол. акта в неделю. На практике этот по